Vilka är Wonderboys?
– Vi som driver byrån är Per Boström (25 år) och Per-Emil Arvidsson (26 år) och vi är konsulter inom redaktionell design på papper och webb. Wonderboys* har funnits i drygt ett år och under den tiden har vi jobbat med flera av Sveriges största tidningar.
– Ett ganska nytt stort jobb var redesignen av Metro som nu håller på att spridas över hela världen. Andra nyligen gjorda jobb är en redesign av Rikspolisstyrelsens tidning Svensk Polis, formen till Hyresgästföreningens tidning Hem & Hyra, formen till det nya magasinet Språktidningen samt en redesign av Dagens Medicin.
Varför är ni rätt byrå att formge ett nummer av CAP&Design?
– Vi har stor erfarenhet av att formge magasin. Dessutom har Per blivit utnämnd till Årets art director av Sveriges Tidskrifter för sitt arbete med magasinet Att:ention.
Vilken är utgångspunkten för
designen i detta nummer?
– Vi har tagit fram en form som vi vill ska uppfattas som opretentiös, glad och inbjudande. En annan viktig sak är att gå mer mot ett redaktionellt magasin och bort från katalog.
Hur manifesteras det i slutresultatet?
– Tidningen har fått mycket färg, ett lekfullt typsnitt och en fri redigering.
Vilka målsättningar finns det med designen? Hur gagnar den läsaren?
– Vi har velat göra ett magasin med en glad och tillgänglig form som ska förmedla lust och skaparglädje. Förhoppningen är att läsarna får med sig en större del av tidningens innehåll. Det ska finnas många ingångar på sidorna och man ska verkligen känna att tidningen talar till en. Läsaren ska känna sig duktig och inspirerad efter att ha läst CAP&Design.
Vilka byggstenar består formen av?
– Det tydligaste är den synliga griden. Det är något vi ofta använder oss av. Det tillsammans med typsnittet Boomer och en pigg färgskala är de huvudsakliga byggstenarna.
Blev resultatet vad ni hade tänkt er från början?
– Ja.
Vilken läsarreaktion ser ni helst?
– Ett leende.
Och mardrömmen?
– En stängd tidning.
Det som format formen
Grid: Sjuspalt genomgående. Den synliga griden öppnar för många layoutlösningar.
Färgskala: Att läsa CAP&Design ska vara som att äta en påse lösgodis. Vi har valt att använda oss av en femte färg(805U) dels på omslaget, dels i inlagan. Den ger tidningen en
egen karaktär.
Bildmaner: Mycket bild är grundbulten. ”Hellre människor än prylar” har varit en målsättning vi jobbat efter i arbetet med formgivningen.
Typografi:
Boomer, ritat av Cyrus Highsmith (Läs mer om honom i artikeln Guru, typ) 2003 för magasinet AARP. Finns i 72 vikter (!). Till vänster: lekfulla Boomer och Boomer Serif.
Fontbolag: Fontbureau.
Brödtexttypsnitt: Mercury Text G2, ritat av Jonathan Hoefler och Tobias Frere-Jones. Typsnittet är resultatet av två av världens främsta typsnittsdesigners målsättning att göra det ultimata brödtexttypsnittet. De började för nio år sedan och håller fortfarande på med förbättringar.
Fontbolag: Hoefler & Frere-Jones.
* Numera finns inte Wonderboys längre. Byrån har gått ihop med bland andra Zeitung. Per och Per-Emil hittar du istället på Oktavilla.
– Vi som driver byrån är Per Boström (25 år) och Per-Emil Arvidsson (26 år) och vi är konsulter inom redaktionell design på papper och webb. Wonderboys* har funnits i drygt ett år och under den tiden har vi jobbat med flera av Sveriges största tidningar.
– Ett ganska nytt stort jobb var redesignen av Metro som nu håller på att spridas över hela världen. Andra nyligen gjorda jobb är en redesign av Rikspolisstyrelsens tidning Svensk Polis, formen till Hyresgästföreningens tidning Hem & Hyra, formen till det nya magasinet Språktidningen samt en redesign av Dagens Medicin.
Varför är ni rätt byrå att formge ett nummer av CAP&Design?
– Vi har stor erfarenhet av att formge magasin. Dessutom har Per blivit utnämnd till Årets art director av Sveriges Tidskrifter för sitt arbete med magasinet Att:ention.
Vilken är utgångspunkten för
designen i detta nummer?
– Vi har tagit fram en form som vi vill ska uppfattas som opretentiös, glad och inbjudande. En annan viktig sak är att gå mer mot ett redaktionellt magasin och bort från katalog.
Hur manifesteras det i slutresultatet?
– Tidningen har fått mycket färg, ett lekfullt typsnitt och en fri redigering.
Vilka målsättningar finns det med designen? Hur gagnar den läsaren?
– Vi har velat göra ett magasin med en glad och tillgänglig form som ska förmedla lust och skaparglädje. Förhoppningen är att läsarna får med sig en större del av tidningens innehåll. Det ska finnas många ingångar på sidorna och man ska verkligen känna att tidningen talar till en. Läsaren ska känna sig duktig och inspirerad efter att ha läst CAP&Design.
Vilka byggstenar består formen av?
– Det tydligaste är den synliga griden. Det är något vi ofta använder oss av. Det tillsammans med typsnittet Boomer och en pigg färgskala är de huvudsakliga byggstenarna.
Blev resultatet vad ni hade tänkt er från början?
– Ja.
Vilken läsarreaktion ser ni helst?
– Ett leende.
Och mardrömmen?
– En stängd tidning.
Det som format formen
Grid: Sjuspalt genomgående. Den synliga griden öppnar för många layoutlösningar.
Färgskala: Att läsa CAP&Design ska vara som att äta en påse lösgodis. Vi har valt att använda oss av en femte färg(805U) dels på omslaget, dels i inlagan. Den ger tidningen en
egen karaktär.
Bildmaner: Mycket bild är grundbulten. ”Hellre människor än prylar” har varit en målsättning vi jobbat efter i arbetet med formgivningen.
Typografi:
Boomer, ritat av Cyrus Highsmith (Läs mer om honom i artikeln Guru, typ) 2003 för magasinet AARP. Finns i 72 vikter (!). Till vänster: lekfulla Boomer och Boomer Serif. Fontbolag: Fontbureau.
Brödtexttypsnitt: Mercury Text G2, ritat av Jonathan Hoefler och Tobias Frere-Jones. Typsnittet är resultatet av två av världens främsta typsnittsdesigners målsättning att göra det ultimata brödtexttypsnittet. De började för nio år sedan och håller fortfarande på med förbättringar.
Fontbolag: Hoefler & Frere-Jones.
* Numera finns inte Wonderboys längre. Byrån har gått ihop med bland andra Zeitung. Per och Per-Emil hittar du istället på Oktavilla.
Av
